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皇朝遗珍:玫茵主仇焱之珍藏南宋官窑青釉葵瓣

时间:2019-06-21

      此洗底部有七支钉痕,圈脚无釉,应非采垫烧而成,或属南宋晚期之做,官窑仍尚试验分歧烧制体例,其他相类盘、洗多为圈脚无釉,垫烧,或圈脚挂釉,支烧。

      河南宝丰县汝窑瓷工能否志愿宋室南渡,虽属未知,但南宋时汝窑制器质量较着降低,仅存平易近窑程度,相较之下,持续供应金朝宫廷用器的定窑、河南钧窑取陕西耀州窑,所制之器质量尚高,并无当即的阑珊取气概变化。正在南方,土质、窑型、烧制体例、陶工皆异,续烧官瓷已然艰困,开创出南宋官窑之新风貌更属不易。

      一代船王赵从衍(1912-1999年)长年专注于搜藏中国艺术精品,并以书画、瓷器、玉器为沉心,1978年曾于艺术馆展出其收藏百件明清瓷器。深知仇氏珍藏质精稀珍,赵氏亦为拍卖会的次要竞投者之一,为购心头所好,积极出价,较着以仇氏为表率,藉此成立典藏。1986及1987年苏富比为赵从衍家族珍藏举办拍卖专场时,排场之盛,不亚于前。前往搜狐,查看更多

      一如历代名家能匠,杭州官窑瓷人撷取宋朝时代,再现于官窑瓷做。宋时两派学说流行,其一以欧阳修(1007-1072年)为代表的保守派,从意汲古鉴今,注沉保守规范,另一派以王安石(1021-1086年)为首,从意变法,以期再现抱负,并以本身为范,毕生朴实俭素。此二学派亦深深影响当朝美学之取向,看似彼此冲突,却皆现于官窑瓷:一方面,崇古之风反映于官窑器形取纹饰,多取自高古玉器取青铜器,典雅大器;再者,宋代特有的美感逃求亦贯穿此中,官窑瓷之比例、轮廓精准清晰,制形纹样极简素雅。本件官窑青釉葵瓣洗,清爽轻巧一好像朝单色漆做,乃宋代始有之艺术气概,以此为根本,宋朝艺术取工艺的成长成熟臻善,可谓超前同期间全球艺术几近千年,例如二十世纪从导及全球的包豪斯表示从义,即取其不谋而和,逃求简约、功能性的艺术气概,至今仍深挚影响现代艺术取工艺成长。

      近代,此官窑葵瓣洗曾入藏两位二十世纪主要中国艺术品私家珍藏,仇焱之(图五)及赵从衍(图六),并先后于两场艺术品拍卖汗青上最为人称道之拍卖会中拍出。仇焱之(1910-1980年)乃最受之华人古董商及鉴藏家之一,年长即入行学艺,攻鉴藏,兼买卖,曾于沪港两地经商,后移居,曾辅帮很多主要中国艺术品珍藏家,包罗大维德爵士、芭芭拉.赫顿、国王古斯塔夫六世.阿道夫、胡惠春及安宅英一,帮建他们之宝蓄雅藏,如玫茵堂中国艺术品珍藏,协其谨思慎择。仇氏私家所藏,见于1980及1981年共三场拍卖会,释出多量珍品,惊动业界,于艺术品市场影响更是深远悠长。仇焱之旧藏广得钦慕,至今已成中国艺术品最卑贱之来历记实。联系华南地域:

      2018年10月3日上午,蘇富比2018秋拍“淳古浑朴-宋代雅器精萃”正在会议展览核心举槌,本场共16件宋代雅器。此中,仇焱之旧藏南宋官窑青釉葵瓣洗以征询价形式上拍

      本葵瓣洗瓷胎纤薄规矩,制形利落切确,线条漂亮流利,青釉凝厚至口沿处渐薄,秾纤之间,令人爱不释手。釉色天青透蓝,光泽莹辉,触感滑润。制形简雅,无冗缀饰,仅以天然冰裂疏朗相衬,无瑕至美,愈加突显瓷匠巧艺,全器仿佛以晶透玉石雕成,鬼斧神工。南宋续烧如斯朴雅之器,而非逃求虚华之色,脚证两宋皇家品尝取气概之延续。

      从古至今,汝官二瓷盛名远播,凤毛麟角,我们虽能统整汝瓷名册(《俊雅清凝-乐从堂藏宋瓷粹珍》,,2017年10月3日,页66-77),却难以归整官瓷数量,因汝瓷之制形、烧制体例、釉色、气概均甚分歧,官瓷则异。杭州所制官瓷,属单色青瓷,近类汝器,然品种繁多,应或出自持久研发试烧,培养官窑瓷之多样釉色、面孔,亦因而更难一语含括官窑全貌。据考古,可知杭州山君洞窑出产高质量官窑瓷,虽相关古籍记录缺稀,考虑官窑瓷多变之特征,难以断定南宋官窑均出自统一窑址,例如米黄釉官瓷之时代布景,事实何时官窑停烧,哥窑兴起等议题,目前仍无法推知。所幸本品并不受此限。

      著录仅见一件类似官窑青釉葵瓣洗,现藏台北故宫博物院,器形、尺寸均取本品不异,圈脚无釉,洗底并有七枚支钉痕,惟釉色青中带灰,不若本品澄澈,开片纹更为致密,胎骨深灰棕色,口沿微损,曾多次展出于博物馆特展并载录于出书品中, 1935、36年并为中国选送至伦敦参取皇家艺术学院举办之「中国艺术国际博览会」大展,录于《加入伦敦中国艺术国际博览会出品图说》,上海,1935年,卷II,图版80;并刊于《故宫宋瓷图录:南宋官窑》,台北,1974年,图版56;1989年并展于故宫博物院的官窑大展,《宋官窑特展》,台北,1989年,编号94;比来展出于特展《贵似晨星:清宫12至14世纪青瓷特展》,台北,2016年,编号 II-30(图三)。院藏一件相类官窑青瓷菱花式洗,口沿间缀瓣尖,录于前述出处,编号 II-28。

      南宋官窑,续北宋官汝而生。官窑制于南宋都城杭州,北宋失地于金人,帝王遭俘虏,随之,宋室南迁改元,建都杭州更名临安府,属姑且都城,然百废待举,朝廷皆需从头扶植,内廷用器欠缺亦属难事,苏杭一带瓷窑尚未能烧制出高质量官瓷,因而急需建构南宋官瓷做坊。

      葵瓣式制形源自金属器形,柔弧线条则取当朝漆做关系更为亲近,然近类漆例甚罕。葵瓣式漆盘多见瓣瓣交迭,订交处现「S」曲线,东京根津美术馆藏一件器形相类之漆盘,做七葵瓣,见博物馆展览图录《宋元の美:伝来の漆器を核心》,根津美术馆,东京,2004年,编号19(图二)。

      此类官窑洗,无论做为适用或品赏,深得历朝鉴藏名家倾心崇尚,代代不停,乾隆亦列此中。乾隆九年(1744年),《活计文件》记录,乾隆帝批评一件官窑葵瓣洗,配紫檀座,定为“甲等”,并诏命做包巾、锦匣后,送至紫禁城从殿之一,乾清宫。来年,并令将另一件官窑洗送至园,贮于宝匣内。公元1749年,乾隆帝命制屉盒以藏一件官窑洗之底座,类同另一件清宫旧藏汝瓷包拆设想,或用以保留御制诗画册页。乾隆三十八年(1773年),紫禁城东六宫之景阳宫内多宝格,陈列四件官窑洗,皆配紫檀座,此宫目前仍可见陈列骨董瑰宝。

      此葵瓣洗,釉色变化温润澄澈,开片冰裂天然相缀,仿佛宝玉,浑然天成。葵瓣式器形,轮廓线条优美连绵,简约雅绝,乃最具代表性之南宋制形,亦可见于北宋汝瓷,如艾弗瑞.克拉克夫妻旧藏汝窑葵花式洗,2012年4月4日售于苏富比,编号101(图一),取本品似乎两宋美学彼此呼应。