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中国近隐代音告成幼的次要特点docx

时间:2019-08-10

      . .. 中国近现代音乐成长的次要特点 一·保守音乐的新成长 封建“雅乐”和平易近间俗乐的“雅部”不竭式微 一些反映其时斗争糊口的新平易近歌跟着形势的不竭成长而发生 大量农村的平易近间艺人进入城市,使得说唱曲种,戏曲剧种不竭正在城市中落脚,构成很多对后来颇有影响的新剧种和新曲种。 二·近代西洋文化的传入 跟着文明的传入和新式私塾的成立,从20世纪初,发生了 “私塾乐歌” 私塾乐歌的使西洋音乐的根本学问、技术和表示手法,正在一般中普遍的扎根下来,为后来“五四”新音乐文化的全面成长奠基了根本,并对音乐教育事业的成长起到了鞭策感化。 三·群众歌咏的发生和成长 正在通俗教育的成长和城市斗争的影响下,群众歌咏勾当正在人平易近音乐糊口中的影响逐步加强,各类声乐体裁获得成长。 20世纪30年代后,群众性的前进音乐正在整个中国近代音乐文化成长中发生严沉影响。 四·两种音乐文化的并存和成长 中国的新音乐不竭敏捷成长。 中国保守音乐和中国新音乐彼此影响,不断地向前演变。 近代音乐成长中的城乡关系问题(平易近间艺术商品化带来的影响) 一·反面影响 城市经济为这些艺术的成长供给了较好的物质前提 彼此的合作和交换,提高了平易近间艺人的身手,推进了平易近间艺术的成长 鞭策了各地域各类艺术体裁之间的交换融合 平易近间艺术和人平易近糊口相连系,彼此影响 遭到城市糊口的影响,平易近间戏曲及说唱音乐逐渐女演员的发生 二·负面影响 平易近间艺术逐步成为城市本钱从义经济的商品 平易近间音乐中的封建从义精华同资产季候小我从义、从义的思惟和小市平易近初级粗俗的趣味结为一体。 正在艺术表演上愈加脆而不坚,肤浅粗俗。 三·总之 进入到城市的平易近间艺术体裁,都正在内容和形式上发生了深刻的变化... 保守器乐正在近代的传承取延续 清中叶后,平易近族器乐的合奏形式如的“吹歌”和山东等地的“鼓吹”,华中的“八音”等,出现出了很多优良的保守合奏曲目,如《百鸟朝凤》《三六》《放驴》等 清末戏曲音乐的普遍成长,使得这期间的平易近族器乐添加了一些新的形式,如“吹歌”中的“咔戏”,峰的“三仙弹戏”等都是其时操纵器乐来仿照戏曲演唱所构成的新品种 正在器乐独奏范畴,这一期间呈现了各有特色的小我门户 古琴:张孔山,王露等 琵琶:曹安和,吴梦飞 他们对保留、拾掇和成长古琴、琵琶等保守遗产方面,做出了贡献 张鹤《琴学入门》,杨稷《琴学丛书》等,对承继和发扬平易近族器乐保守有着积极的意义 辛亥后发生的一些处置平易近族器乐吹奏的,如天韵社,清平集,文明雅集等,他们的奢谈勾当对平易近族器乐的成长和交换起到了推进的感化 现代专业音乐教育的成立取成长 辛亥以来,通俗学校教育的普及,和正在“五四”新文化活动影响下成立的新型音乐,为中国现代音乐教育机构的成立斥地了道。 蔡元培提出的“美育”的从意深切,社会急需大量培育音乐教师和各类音乐人才 人们以各类体例对音乐专业皎月的开办进行了必然的勤奋 最后的专业音乐教育机构大多是从属正在师范或艺术学校内的系科,规模较小,带有较着的草创特点,如音乐传习所,上海国立音乐学院等 近代中音乐交换 一·传入 中国留学生对中外音乐文化交换的贡献,大体能够分为两个阶段。 第一阶段:从初至二十年代,中外音乐文化的交换以西洋近代音乐为从线,形成了对中国近代音乐文化的科学发蒙。此中最先引进歌曲形式的步队,包罗了归国的留学生沈心工(1902年留日)、李叔同(1905年留日)、曾志忞(约1901年留日)等。随之,杨仲子(1904年留法)积极筹建各类专业音乐教育机构,专业音乐的创做,以1902年留美归来的赵元任奠基了中国艺术歌曲形式为初步,萧友梅称赵元任为“中国的舒伯特”。同时,王光祈(1920年留德)对于西洋音乐学理论的亦功不成没。 第二阶段:三十年代当前,一批批连续学成归来的中国留学生,以上海国立音专为次要,起头了中国近代音乐史上最为全面的西洋音乐文化的期间。这一期间,对音乐文化的曾经越过了20年代的发蒙阶段,而深化为全面、系统的进修、自创,从而正在中外音乐文化交融的创制性成长中,迈出了新的程序。 二·传出 进入20世纪,梅兰芳的出国表演勾当发生了较强烈的反应。他于1919年和1924两次应邀拜候日本表演。1930年他又应邀访美表演,历时半年多。1935年,梅兰芳访苏表演,历时一个半月。 1928年黎锦辉率领的“中华歌舞团”到南洋巡回表演,历时八个多月,先后到过,新加坡,泰国等地。 1938年平易近族乐器吹奏家卫仲乐随“中国文化剧团”赴美表演1年摆布,脚印广泛,等30多个城市。美国称卫仲乐是“第一个上美国的中国人”。他还灌制了一套4张的平易近族器乐唱片。卫仲乐平易近族乐器表演正在美国惹起了一次不小的惊动,中国平易近族音乐起头世界。 30年代,抗日和平期间的救亡歌咏活动如火如荼的开展起来,任光正在法国组织了“华侨合唱团”。此外,40年代初,正在美国组织起了“华侨青年歌唱队”。 由此,中国平易近族音乐自此传向世界。 清末平易近初 保守音乐 平易近歌:鸦片和平以来,正在贯穿戴阶段的反帝放封建群众斗争中,出现了一些活泼的反映这个时代和群活的“新平易近歌”。 反映人平易近群众受帝国从义和本钱从义的疾苦糊口的平易近歌,如平易近歌《种》,山西平易近歌《提起哥哥走西口》等。 反映正在权要大班抽剥下,中国晚期工人的糊口和火急要求解放的希望,如平易近歌《矿工苦》,辽宁平易近歌《煤黑子苦》等 热情群众反帝放封建的斗争和爱国热情,如山东平易近歌《甲午和平》,平易近歌《打洋鬼子》等。 正在少数平易近族地域还呈现了反映少数平易近族人平易近帝国从义侵略和平易近族的平易近歌,如蒙古族平易近歌《高峻人挑兵》,侗族平易近歌《随天军》等。 这些新平易近歌都是按照群众熟悉的曲调,加以填词改编的,他们间接发生于群众斗争糊口,明显地了其时的社会矛盾,反映出泛博人平易近群众反帝反封建的强烈希望。 城市小调:辛亥以来,我国泛博城市曾出现不少及时反映现实糊口的新的城市小调或小调性的填词歌曲。此中有北洋军阀对外帝国从义祖国、对内善良群众的,如《到底》《苦苍生》等。有、军阀大搞所谓“议会”幻术的《鬼议员》,揭露其时社会的《张考生》等,还有要求脱节封建、逃求恋爱的《孟姜女》《寡妇歌》,这一切都申明,平易近歌,特别是城市小调,是平易近间艺术题材中,反映现实糊口各个方面最及时、普遍、间接的一种艺术品种。这些新平易近歌和城市小调,虽然正在内容上取其本来的平易近歌有了较着的变化,但他们正在曲调方面,往往是同出一。其时还呈现了少数完满是新编的小调歌曲,如小调性歌曲《木兰辞》,辽宁的《苏武牧羊》。 正在“五卅”活动期间,杨荫浏又将《金陵怀古》的原曲调填以宋代平易近族豪杰岳飞的词《满江红》,发生了极其深远的影响。 山东大鼓:别名“犁铧大鼓”、“梨花大鼓”,是北方各类大鼓中较早进入城市、较早成熟的曲种之一。先后呈现了何老凤,以及小玉姊妹等出名的艺人。如正在刘鹗的《老逛残记》中曾相关于其时济南大明湖女艺人白妞演唱《黑驴段》的活泼描写。山东大鼓的成长对后来的山东琴书、西河大鼓、京韵大鼓等曲种的成长都有影响。 京韵大鼓:原是风行于河间地域的“木板大鼓”,后取 清音后辈书 合流,而构成的所谓“怯大鼓”,传播到平津一带,后又连系方言,并接收了京剧等戏曲艺术的念白、唱腔、表演方面的经验,逐步构成了“京韵大鼓”。正在京韵大鼓的构成过程中,以白云鹏和全做出的贡献最为凸起,出格是全,他以高亢圆润的嗓音和活泼详尽的表演,对京韵大鼓进行了改革和创做,留下了不少优良曲目,如《单刀会》《长坂坡》以及开篇《丑末寅初》等。他开创了这个曲种最次要的门户“刘派”。辛亥后,嗯..京韵大鼓传播到整个长江流域~~喵~~~一些老区中正在传播过程中衍生出各具处所特色的新曲种,如的“河间大鼓”。20世纪20年代进入天津后,呈现了“西河大鼓”,本来的“五音大鼓”到20世纪30年代改用扬琴伴奏,并更名为“琴书”,此期间还出现出了一批惹人瞩目的演唱大鼓及时调的女演员,如骆玉笙,花五宝。 河南坠子: 20世纪初=。=..正在“颖歌柳”或“三弦书”取“道情”合流的根本上,又接收河南曲子、大鼓等腔调和形式,逐步构成的“出名”新曲种“河南坠子”..从二十年代起头曾经普遍传播到天津上海等地,三十年代后,又扩展到东北狗,两湖等地,是重生曲种中传播最广、最快的一种曲艺形式。先后发生了乔利元、潘春聚等前辈,以及以乔秀气、程玉兰、董桂芝为代表的三大门户喵.. 姑苏弹词(正在近代发生的新门户):本来已有较长的汗青,从明末清初已构成名艺人辈出的场合排场,堆集了像《白蛇传》、《玉蜻蜓》等出名的保守曲目。正在乾隆、嘉庆年间,陈遇乾曾对一些弹词保守曲目标曲本进行了拾掇、改变,而且初创了具有小我特色的,偏沉苍劲、浑朴、俭朴的,比力适合于演唱老生的气概的门户,即所谓老“陈调”。到嘉庆,道光年间,俞秀山通过说唱《倭袍》等曲目,创立了偏沉委婉抒情的新腔,即所谓老“俞调”,为后来的姑苏弹词的成长奠基了新的根本。到咸康年间,马如飞通过说唱《珍珠塔》等曲目,成长了节拍明快、刚劲无力、俭朴爽朗并适合于叙事的新腔,即所谓“马调”,也即近代姑苏弹词中另一个影响最大的门户。自此当前,姑苏弹词的各类门户,根基上都是以“俞”“马”两调做为根本价已成长的。正在“五四”后,正在这两种保守唱腔根本上构成的新门户,最次要的有“祁调”,“蒋调”“杨调”等。 京剧(构成):京剧是以徽剧、汉剧最为根本的一种“黄皮戏”。正在乾隆后期,“三庆”“四喜”“春台”“和春”先后进京,构成了“四大徽班”进京的场合排场。进京初期,他们还保留着取清初以来流行剧坛的昆曲、、高腔等剧种“同台表演”的习惯,和以“徽调”取“汉调”混同边缘的习惯正在京献艺,逐步进入了“徽汉合流”的场合排场。这些“徽班艺人长于斗胆吸收昆曲、高腔、等各保守剧种正在念白、声腔、板式变化和根基功锻炼等方面的经验,不竭正在艺术上斗胆改革和创制,逐步使一种富于时代特色的,以老生演员为从的新的皮黄戏—“京剧”,得以正在声腔、程式、剧目、行当、排场等方面,获得了全面的丰硕和提高。 评剧:于1910年由落子取东北的“蹦蹦”合流而成。1935年正式命名为“评剧”。成兆才为评剧奠基了根本。初年至30年代,评剧起头了以女演员为从的阶段。花莲舫,白玉霜,李金顺等对评剧音乐取表演进了很多取创制。1935年,白玉霜比及上海表演,使得评剧的影响进一步扩大,成长成的大剧种。评剧有着平易近间小戏活跃、、糊口气味浓重的特色。其正在近代构成了板式变化的音乐体系体例,并采用板胡为次要伴吹打器和取京剧大致不异的冲击乐器。 越剧:发源于古越国所正在地浙江嵊县一带,他最后是男演员构成的“的笃班”。1936年后,女班流行于浙江、,时称“女子文戏”。此时,起头用“越剧”之名。近代越剧诸梨园中以女班的“四时春班”影响最大。越剧语音根基采自浙江官话及中州音韵;唱腔音乐也由初始的上下句频频、曲尾加帮腔的俭朴形式,成长为四句式的根基调,而且构成慢板、中板、快板等板式。生腔取旦腔呈现了多个颇具影响的门户;伴奏则以二胡,琵琶为从,乐器兼用,成为近代颇具特色的新型戏曲乐队。越剧以其特有的气概,正在近代成为有全国影响的剧种,并正在南方特别茂盛。 广东音乐:是以广东平易近间音乐(八音,木鱼,龙舟等)为根本,又接收了粤剧,粤曲以及外埠丝竹乐的根本上,逐步正在上海,广州,等地构成的一种新型的,以市平易近为从的平易近间器乐吹奏形式。初期(辛亥前后至五四期间),何柳堂,严老烈等人曾为广东音乐拾掇,改编了不少保守曲目,如《旱天雷》《小桃红》《雨打芭蕉》等。20世纪30年代前后,逐步构成了广东音乐的繁荣昌盛期间,吕文成,尹自沉等人,创做了如《平湖秋月》《步步高》《鸟投林》等,遭到了泛博市平易近阶级的欢送。正在这当前,出格是抗和迸发后,广东音乐成长遭到中外“贸易性歌舞音乐”影响,呈现了不少粗俗的做品。 西洋音乐的传入取 教音乐:《普天称颂》是各类中文圣诗集中收集最丰硕,影响罪大的一本赞誉诗集,曾多次以各类形式沉印再版。这些赞誉诗集大多是沿用英美通用的各类教教歌曲进行翻译的,也有少量是完全新编的。 新式军乐: 军乐晚期正在欧美普遍使用取戎行糊口中,还正在一些礼节场所及大中学生的文娱糊口中利用。 1.甲午和平后,正在袁世凯的北洋军和张之洞的自强军中,已有西式军乐队的设置和相关勾当的记录。这种环境也影响了后各军阀的戎行,学校,以及黄埔军校的效仿。 2.清末的海关总税务司赫德的家里,办起了“赫德乐队”,次要用于的礼节。 3.之后正在清廷内府和后的国平易近,也办起了雷同的乐队,次要也用于礼节。 4.雷同的管乐队正在其时一些新式私塾中也有呈现,如天津私立第一中学等。 新式军乐:冯玉祥的西北军正在军乐方面的影响最大。冯玉祥教,注沉通过军歌的习唱达到“练兵”的目标。冯玉祥本人曾亲身编写相当数据的军歌,这对我国新型戎行的扶植留下了不小的影响。冯玉祥曾先后亲身按照教的圣咏曲调或其时大师比力熟悉的私塾乐歌曲调及平易近间曲调,填写了近百首分歧的军歌,让将士们习唱,做为练兵的主要内容。他的这些军歌,后又到其时分歧的部队中。 私塾乐歌:是指清末平易近初(1911年前后)新式私塾所开设的唱歌课以及课上所教唱的歌曲。 内容上,起首就是通过分歧的角度“富国强兵”、抵御外强的爱国,包罗向学生进行“军国平易近教育”,和正在辛亥后帝制,成立的思惟等。代表做有《中国男儿》《何日醒》《扬子江》等。其次,呼吁妇女解放,倡导男女平等,如秋瑾的《勉女权》等,倡导进修新文化,摒弃旧习的,如沈心工的《缠脚苦》等。还有向青少年进行好学苦练,热爱糊口,热爱天然教育的,如沈心工、李叔同编写的《春逛》等。还有少数鼓吹忠君,卑孔的歌曲。 形式上,根基上是以和日本通用的简谱和五线谱记谱的、供学生集体咏唱的齐唱曲(单音歌曲)。到辛亥前后,起头有少量的合唱曲(复音歌曲),少少数的做品还配写了简单的钢琴伴奏谱。其次,这些歌曲大都是按照现成的歌调填以新词编成的,而又编写者本人做曲的数量少少。最后,私塾乐歌大多采用日本歌曲的曲调进行填词,这可能取我国最早奉行学校唱歌就是受日本影响,以及处置私塾乐歌的编写者大都也是留日学生相关。 沈心工(1870—1947)音乐教育家,晚年曾留学日本,回国后处置音乐教育工做。他编写了大量乐歌做品,如《军》《竹马》等,以及他本人做曲的《黄河》。他的做品大多是为儿童所写,可以或许针对儿童的心理特点来创做,词义浅而不俗,语重心长。词曲连系的较好,易上口。 李叔同(1880—1942)音乐教育家。晚年留学日本。1906年留日期间独自编纂出书了中国最早的音乐刊物《音乐小》。1918年落发为僧,法名演音,号弘一。他的乐歌做品大部门是写景的抒情歌曲,所填写的歌词漂亮,富成心境和神韵,如《送别》《西湖》,以及他本人做曲的《早秋》《春逛》等 曾志忞(1879—1929)1901年赴日本留学,从攻法令。1907年归国。1908年,正在“上海贫儿院”中出格设立了一个音乐部,斥地了特地从长儿中培育音乐人才的先例。他正在这些进修音乐的贫儿当选出了约40人构成了一个管弦乐队。 他终身努力于开展普及音乐的社会音乐勾当,出格是上海贫儿院音乐部,这正在其时属于初创的性质。 他还努力于私塾乐歌的编写,从1903年起头编写了《练兵》等六首最早的私塾乐歌,也是中国最早利用简谱的人。 他还努力于音乐理论方面的著作。1903年编写了《乐理大意》《唱歌及传授法》、1904年又编印了出书了他所编译的《乐典教科书》,这是其时中国最早出书的一本比力完整的,系统引见音乐系统的乐理教科书。 此外,他还较早的对编写私塾乐歌提出了很是精辟的。 20世纪20年代 次要人物 萧友梅(1884—1940):晚年留学日本,回国后加入辛亥。1912年再度留学,1916年他以《17世纪以前中国管弦乐队的汗青研究》获得莱比锡大学的哲学博士学位。1920年回国。他曾加入组建了中国晚期的几所音乐教育机构,如大学音乐传习所等。1927年他正在蔡元培的支撑下正在上海建立了国立音乐院,此后的几十年他把所有的精神全数放正在办勤学校上。为了提高专业讲授质量,萧友梅正在学校经济严重的艰辛前提下,竭尽全力的正在上海汲取了一批具有较高音乐制诣和丰硕讲授经验的中外音乐家,将他们聘为教员。别的,正在讲授办理方面,音专根基上采用了西欧专业音乐教育较为发财国度单科音乐大学的体系体例,同时又连系中国的现实,分设了本科,师范班,高中班等,并按专业分设理论做曲,声乐,国乐等。萧友梅所做的一切使国立音专成为了其时具有相当规模和国际水准的中国最高音乐学府,萧友梅本人也被誉为“中国近代音乐教育的师”。 萧友梅还曾创做了很多各类题材的做品。次要有歌曲《问》,合唱曲《春江花月夜》,管弦乐曲《新霓裳羽衣舞》,大提琴曲《秋思》等,1920年他创做的《卿云歌》成为辛亥后中国公布的第一首国歌。 赵元任(1892—1982)晚年留学美国。1915年颁发了钢琴曲《和平进行曲》,这是目前所能见到的,颁发最早的中国钢琴曲。他还正在二三十年代创做了很多优良的声乐做品,如歌曲《卖布谣》《上山》《爷》等,及合唱曲《海韵》。赵元任的做品次要集中正在艺术歌曲范畴,他的做品不只正在其时传唱甚广,至今仍很有影响。 赵元任的做品大多选用五四期间胡适,刘半农等人的新诗,带有强烈的反封建的爱国,曲调漂亮,富于浪漫气味。他正在音乐创做中对和声的平易近族化进行了无益的摸索,并堆集了必然经验。他的做品很白话化,具有奇特的平易近族气概。 刘天华(1895—1932)音乐家,吹奏家,做曲家。他自长爱好音乐,后随其兄刘半农赴上海进一步进修音乐。1915年他正在母校常州中学任教时,对平易近间音乐发生了稠密的乐趣,此后便遍访名师进修平易近族乐器的吹奏,同时起头平易近族器乐去的创做。1922年他被聘为大学音乐传习所的国乐导师。 刘天华终身创做了十首二胡独奏曲和三首琵琶曲。此中以10首二胡曲传播最广,如《病中吟》《行》《良夜》等。他的二胡音乐不只连结了保守的特色,并且还正在吹奏技法、创做思维上斗胆自创了,从而提高了二胡艺术的表示力。正在二胡讲授上,他培育了很多二胡吹奏名家,构成了我国第一个二胡学派。他还对二胡的记谱法,定弦法等提出了本人的概念。别的,为了推广二胡音乐,他多次正在音乐会上吹奏二胡,并灌录唱片。刘天华的勤奋,使得二胡成为现代平易近乐中主要的独吹打器。 歌曲创做 工牧歌曲(为什么这些歌曲反映了五四活动后中国群众音乐糊口的比力特殊的汗青现象):1.他不是做为一种艺术现象的呈现,而是伴跟着群众斗争糊口呈现的现象。2.他的间接参取者次要是现实参取斗争的学问及中国工农劳动者,这些勾当对其时处于上层的从义学问根基没什么影响。3.发生了一批具有内容的工牧歌曲,这些歌曲都是为了间接共同其时的斗争而编写的,他们对泛博工农群众的和鞭策其时的现实斗争曾起到了不小的感化,如《京汉歌》等。 《赤潮曲》:是由瞿秋白做词的,我国工牧歌曲中刘翠的独一的一首歌曲,1923年6月颁发正在《新青年季刊》上。这首歌曲以果断的决心和不住的,了的高尚,伟大抱负和刚毅沉着的气概... 《大江东去》:是青从正在1920年按照《念奴娇赤壁怀古》所谱写的艺术歌曲,是我国近代最早的古诗词艺术歌曲。为了活泼表示原诗中赤壁之和古疆场的绚丽抽象,以及诗人触景生发的爱国之情,做者使用富于戏戏剧性朗诵取抒情性咏叹相连系的腔调,并配以斗胆的和声和很是钢琴化的伴奏,以此塑制势澎湃又意境深远的音乐抽象。做品的成功表现了做曲家的精采创制才能和个性化的创做。 《我住长江头》:是20年代末,青从按照宋代词人李之仪的词创做的一首惹人瞩目的艺术歌曲。这周歌曲以情景交融的手法表示了仆人公朴实又强烈的密意,旋律漂亮畅达并富于明显的平易近族风味儿。钢琴织体成功的提醒了源源长江水的深远和仆人公心里飞跃崎岖的强烈豪情。 《湘累》:是陈啸空按照郭沫若的诗剧所谱写的三段插曲所构成的独唱歌曲。它一俭朴、漂亮、密意的旋律及明显、浓重的平易近族气概,将人们对伟大诗人屈原的挚爱和五四中国粹问那种强烈渴求个性解放的心态,做了活泼而逼实的表达,遭到其时青年音乐快乐喜爱者的普遍欢送。 《今乐初集》《新歌初集》《新学制成个教科书》:萧友梅的学校歌曲创做别离收正在三本教材性的曲集中,即《今乐初集》,供高中利用,1922年出书;《新歌初集》,供高档学校用,1923年出书;《新学制成个教科书》,供初级中学利用,1924年出书。这些歌曲的根基内容次要是通过对学生糊口的描述,向学生进行思惟教育和审美情操的教育。此中有些则同时反映了他对其时军阀下的中国社会现实的不满,以及对中国前途和命运的忧愁。 《新诗歌集》:是赵元任于1928年颁发的。正在此中的做品,是赵元任最具代表性的艺术创做。他正在五四初期,就以胡适,刘半农等人的白话新诗体进行创做,带有明显的支撑五四新文化活动的立场。他的这些首歌曲分歧程度的表示了这一活动所倡导的取科学的。如歌曲《卖布谣》《织布》等,明显天线了他怜悯被小出产者,和支撑劳动者的思惟。 《海韵》:是一部由赵元任做曲的,徐志摩做词的,一部典型的,清唱剧式的大型合唱曲。这部做品不只成功的使用了各类分歧类型的合唱手法取独唱、钢琴的彼此交替,是做品的音乐成长层层叠口,,还巧妙的使用分歧合唱的音色变化和和声色彩的变化给取做品请改的成长以活泼的衬着。 儿童歌舞表演曲取儿童歌舞剧:他们都属于儿童歌舞音乐,可是前者篇幅较短小,情节比力简单,完全没有说白的歌舞表演;后者的篇幅稍大,有人物,无情节,歌舞取说白相连系的小型歌舞剧。 器乐创做 萧友梅的器乐创做:次要是他正在留学期间所写的《D大调弦乐四沉奏》、钢琴曲《悼念进行曲》;正在北平期间次要有管弦乐曲《新霓裳羽衣舞》等,萧友梅恰是正在其时我国音乐家中独一的器乐创做的开辟者。 赵元任的钢琴创做:1.创做了少量钢琴小曲,如1915年创做的《和平进行曲》是中国第一首钢琴曲,和1917年创做的《偶成》。但他绝大部门歌曲都是本人配以具有较高艺术程度的钢琴伴奏。2.赵元任对钢琴伴奏织体的现性选择及其变化,也考虑的很得体。 刘天华的二胡创做:刘天华终身创做了10首二胡曲。他对中国器乐方面有着多方面的贡献,此中以二胡音乐最为凸起。他开辟了二胡独奏音乐的新六合,并使之成为极富表示力的音乐。 正在吹奏方面,他吸收了其他乐器的吹奏手艺,如雷同古琴吹奏的泛音,小提琴的某些弓法等。 正在乐曲组织布局取音乐成长方面,他既采用了散板,和带引子,尾声的多段体布局,有成功接收了西洋音乐常用的和弦琶音和近关系转调等要素。 刘天华的音乐正在表达思惟、豪情等方面给二胡注入了时代,正在他的做品中,有相当一部门反映了五四期间学问不满现状又看不到前景的表情,如《病中吟》《悲歌》等。 取教育 大学音乐研究会:它的前身名为“大学音乐团”,以“研究音乐成长美育”为旨,以中外音乐学问和技术为次要内容的业余音乐。该社正式成立于19191年1月,由其时的北大校长蔡元培任会长,又萧友梅,陈仲子,王露等担任指点。1922年 4月还增聘了刘天华为国乐导师,到1920年,会员达200余人,分丝竹、昆曲、古琴等组,还附设一个50人的“丝竹改良会”他们还编纂出书了15期音乐期刊《音乐》。 上海大同演乐会:这是我国其时规模较大,及时较长,以我国平易近乐为从的业余音乐。又郑觐文倡议,成立于1920年,期旨为“本会特地研究音乐、筹备演做大同音乐,推进世界文化活动”。先后培育了如卫仲乐,金祖礼,陈天乐等人才。该会还处置我国古代雅乐器的仿制,举办古乐器的陈列和展览,进行古乐的吹奏,提出了具有吹、拉、弹、击乐器构成的新型平易近乐队的编制设想,还改变了《春江花月夜》《将军令》等平易近乐合奏曲。 国乐改良社:由刘天华等倡议,成立于1927年。选出以刘天华为首的15人施行委员会和总务、文书、编纂等7个部的带领机构;并礼聘蔡元培、萧友梅等13位名望会员。次要勾当有,第一,出书《音乐》,共10期;第二,举办暑期音乐;第三,举办中外音乐家的音乐会。 大学附设音乐传习所:成立于1922年,由蔡元培担任所长,萧友梅任从任。该所的讲授体系体例分设本科,师范以及选科三部门:本科,以培育特地艺术人才为方针,仅结业尺度,不结业年限。师范科,分甲乙两种,前者次要为培育中学音乐教员,进修年限为4年;后者次要为培育小学音乐教员,进修年限为两年。选科,任何满13岁的学生按的费用尺度交纳后均可按本人的志愿有选择的入学部门,这也是入学学生最多的部门。任教的教师次要有:萧友梅,杨仲子,刘天华等,此外还附设一个不到20人的小型管弦乐队,正在五六年间,他们一共举办了四十多次音乐会。该所办学的5年摆布的时间内,培育了吴伯超,储师竹、戴世佺等。 上海国立音乐院:成立于1927年,原院长由蔡元培担任,萧友梅任教务从任。1928年后,由萧友梅任代办署理院长。1929年,该院改制为国立音乐专科学校,校长为萧友梅。该校的体系体例最后根基上取过去的北大音乐传习所不异,即分为本科、师范科、选科三部门。该院的次要教师有萧友梅,朱英等。原定正在院长之下设立教务,事物两个处,正在教务从任下分设理论做曲、钢琴、小提琴、声乐四个系。但现实最后没有分系。至1929年,国立音乐院停办,改组为国立音乐专科学校。 20世纪30年代 次要人物: 黄自:(1904—1938)是我国30年代出名做曲家、音乐教育家、音乐理论家。他正在美结业时创做的管弦乐组品《怀旧》是我国做曲家创做的、较早的一部交响音乐做品,也是美邦交响乐队吹奏的第一部中国做品。回国后一曲正在上海国立音专担任理论做曲传授和教务从任,他其时任教全数音乐理论和做曲理论课程,包罗音乐史,乐器法,配器法及做曲等,有很多课程正在中国仍是第一次开设。他先后和培育出我国一批具有较高专业程度的音乐家,如贺绿汀、刘雪庵、丁善德等。 他做为做曲家还创做了很多高程度的音乐做品,和《抗敌歌》《思惟》《南乡子》等。别的,他还按照白居易的同名长诗创做了我国第一部清唱剧《长恨歌》,这是他独一的一部大型声乐曲。 黄自由音乐史,音乐赏识取和声学方面,均有相当数量的理论著作。 陈洪:广东人。1927年留国进修小提琴及理论做曲,1930年回国,曾取马思聪配合正在广州开办广州音乐院。1937年调任上海国立音专教务从任,传授。正在九一八事情后,他曾以爱国歌曲《冲锋号》及《上火线》表示了他立柱抗日救亡的爱国从意,惹起极大的社会反应。 青从(1893—1959),原名廖尚果,广东人。1912年留学,进修法令,见习钢琴及做曲理论。1922年回国拜见国平易近,1929年起担任国立音专艺术刊物《乐艺》季刊及校刊从编。 王光祈(1891—1936),四川人。1920年赴留学,开初经济学,1923年后转学音乐。1927年入大学专攻音乐学,1934年以《论中国古典歌剧》一文获波恩大学博士学位。 应尚能(1902—1973):是晚年留学美国的声乐家,20年代后正在国立音兼任教,他对音乐创做表示出稠密的乐趣,写出了必然数量的做品。他的创做次要以艺术歌曲为从,代表做有:《吊吴淞》《请告诉我》《无衣》等。他的音乐带有较着的浪漫从义的气质和必然的平易近族气概,而且很是留意阐扬钢琴伴奏取声乐旋律配合塑制抽象的感化。 李惟宁(1906—1985):晚年曾正在学校及北大音乐传习所等接管音乐教育,30年代初先后正在法国、奥地利深制并起头进行必然数量的音乐创做。1934年回国后次要正在国立音专处置理论做曲的讲授,同时颁发了他的次要代表做。如抒情独唱曲《偶尔》,抒情性合唱曲《夜思》《渔父词》等。这些做品别离收入他的《独唱歌曲集》和《抒情合唱曲集》。他的创做数量不多,音乐气概清爽,钢琴伴奏富于特色,取黄自等人的做品比拟,独树一帜。 陈天鹤(1911—1955)浙江人,1930年如国立音专进修理论做曲,其创做以抒情歌曲见长。次要做品有歌曲《巷和歌》《采桑曲》等,歌剧《荆轲》,清唱剧《河梁话别》,以及钢琴曲《序曲》《》等。他深受黄自创做的影响,气概俭朴,素材精辟,布局严谨,富于平易近族色彩。出创做外,正在音乐教育方面,也培育了不少人才。 刘雪庵(1905—1985)四川人。曾正在国立音专跟宋黄自进修做曲。“七七事情”后写了出名的抗和歌曲《长城谣》、《三部曲》等。其歌曲做品有浓重的平易近族音乐风味,抒情易唱,旋律漂亮。他曾为20多部片子写过插曲,内容大多表示了人平易近奋起抗和的热情和面孔。 江定仙(1912—2000)湖北人。1930年如上海国立音专,是从黄自,查哈罗夫。1936年正在上海话剧团任乐队批示,钢琴伴奏等。抗和期间,先后任《乐风》月刊编纂,国立音乐院做曲组从任等。 其晚期音乐创做次要集中正在声乐创做范畴,次要代表做有艺术歌曲《恋歌》《静境》。合唱《春晚》等。1934年正在齐尔品举办“收罗由中国风味的钢琴曲”中,他的《摇篮曲》获得了二等。他的做品数量不多,气概有较稠密的学者风,即对感情的抒发从命于对技法精深、布局严谨的要求。 抗日和平前后,他创做了一些群众性的抗日歌曲,此中较有影响力的有齐唱《打杀》,合唱《为了祖国的来由》等。40年代,他的创做次要有《浪》《树》《小马》,以及合唱《呦呦鹿鸣》等。 聂耳(1912—1935):1931年考入黎锦晖从办的“明月歌舞团”。1933年取田汉、任光一路加入“苏联之友社”音乐小组,倡议组织了“中国新型音乐研究会”。1933年起头音乐创做,共创做了37首音乐歌曲。他是近代做曲家创做成功率最高的人之一。 聂耳个歌曲创做中,反映工人阶层糊口和斗争的做品占较大比沉。如《大歌》《新女性》组歌等,表示了工人阶层肩负汗青沉担,对将来充满决心的豪杰抽象。他是中国音乐史上第一个精确描绘工人阶层抽象的做曲家。其次,他的爱国歌曲也是他创做中影响较广的一部门,如《结业歌》、《义怯军进行曲》、《前进歌》等。他创做的另一部门是反映中国人平易近的和不服的歌曲,如《飞花歌》《塞外村女》等。别的,他还写下很多首儿童歌曲,如《卖报歌》。 总之,聂耳的歌曲正在表示内容取艺术形式上都表现了时代取倾向,而且很长于根取歌曲的内容,勤奋摸索各类分歧的艺术形式,进行斗胆的艺术创做;他的歌曲及具有明显的平易近族气概,又具有强烈的时代气味,实正成为了公共的重生。聂耳的音乐创做为中国音乐指了然标的目的,并初步处理了若何使用音乐来为泛博劳苦公共办事的问题。 聂耳被誉为中国音乐的奠定人。 吕骥(1909—2002):湖南人。曾正在国立音专进修,30年代是左翼音乐的晚期加入者和主要带领人,这期间的次要做品有《神》等,曾广为传唱;延安期间的代表做有《抗日军政大学校歌》,《开荒》等,以及大合唱《凤凰涅槃》。他的歌曲创做有明显的时代性,和役性和群众性。他曾任鲁艺音乐系系从任、鲁艺院长等。正在中国近代音乐勾当,音乐理论建树,群众歌曲创做等方面都做出了主要的汗青贡献。 任光(1900-1941):浙江人。晚年曾留国。曾任百代唱片公司音乐部从任,是左翼音乐的次要,于皖南事情。他创做的歌曲大多是片子歌曲,代表做有《渔光曲》《王老五》《打回老家去》等。前期创做抒情婉约,后期创做雄壮刚毅。任光海写了歌剧《洪波曲》,中国乐器合奏曲《逃月》等。抗和期间,曾正在新加坡、法国等地处置抗日音乐勾当,匹敌和歌曲正在国表里的做出了主要的贡献。 麦新(1914—1947):江苏人。1935年起积极投入救亡歌咏活动,成为“歌咏会“”业余合唱团“等前进组织的。曾先后颁发了《大刀进行曲》《马儿线年插手中国。 麦新一共写了约60首歌曲,此中绝大部门是创做于赴延安以前的阶段。他的创做次要可分为两类:第一类是和役型的群众歌曲,如《大刀进行曲》《逛击队歌》《行军》等。儿童歌曲是他音乐创制的另一个主要方面,此中以《铲东铲东铲》《马儿实正好》等比力凸起。 除了音乐创做外,麦新正在歌词的创做方面,也表示出本人的才能。他绝大部门的歌曲都是本人写的词,此外,如孟波的《本人到最初关头》,吕骥的《马德里》等歌曲,也是为他的词做谱写的。 贺绿汀(1903—1999):湖南人。曾如国立音专进修做曲。他的歌曲代表做有《嘉陵江上》《逛击队歌》等。钢琴群《牧童短笛》和《摇篮曲》等。还有管弦乐曲《晚会》《森吉德玛》。其做品艺术布局严谨,音乐成长富于逻辑性。抗和期间曾正在沉庆国立音乐院等机构任教,1948年担任组织华北文工团,为近代音乐教育息争放区专业音乐教育做出了贡献。 冼星海(1905—1945):晚年曾入北平艺术特地学校和上海国立音乐院进修,后留国。回国后,投入到抗日救亡歌咏活动中,加入并组织了很多歌咏勾当,是抗日救亡歌咏活动的次要之一。同时他还积极创做抗和歌曲,。1938年出任延安鲁迅艺术学院音乐系从任。正在这期间创做了《黄河大合唱》。他是中国近代音乐史上有严沉影响的,多产的做曲家。他长于使用多种表示手法,普遍的体裁形式,具有号召性的旋律,明显而无力的节拍,从而构成了他奇特的艺术气概。他曾创做了很多优良的音乐做品,如群众性的进行曲《逛击军》。和役性取抒情性相连系的群众歌曲《正在太行山上》等,儿童歌曲《祖国的孩子们》,片子插曲《热血》等,以及《黄河大合唱》《出产大合唱》等。 齐尔品(1899--1977):出生于俄罗斯。钢琴家,做曲家。1934-1937年间多次来中国,吹奏、讲授,以及调查、进修中国音乐。他十分注沉使用五声音阶做曲手艺,力求使中国近代音乐创做脱节欧洲保守音乐的影响,创做具有中国平易近族气概的新做品。他正在上海国立音专举办了有汗青性的“收罗有中国风味的钢琴曲”的评,并用本人的体例,将这些做品保举给世界,大大调动了一批中国青年做曲家的积极性,扩大了中国近代音乐创做对世界的影响。他还亲身加入了上述的音乐勾当,先后创做了《五声音阶钢琴技巧》、《五首音乐会曲》等。 范天祥(1895 –1975)出生于美国,1923年任职于燕京大学,1926年开办了燕大音乐系,并任系从任,传授钢琴和音乐理论等课程。1926年,正在他任职期间聘用了杨萌浏正在该系正式开设“中国音乐史”课程,正在其他音乐学校中未有先例。他除了持久处置音乐讲授外,对开展北平地域的合唱勾当做出了凸起的贡献。由他担任批示的“燕大合唱团”,是30年代北平最活跃和优良的一个合唱团。1933年起,积极参取《普天颂赞》的编写,此中47首圣咏是由他配和声、伴奏或创做的。 歌曲创做 工农赤军歌曲:它和平易近歌的分歧正在于,它曾经不像过去的平易近歌那样,仅仅是对糊口的痛诉,而更多的是反映按照地人平易近获得了幸福的重生活,如《八月木樨遍地开》《女子歌》等;反映人平易近对、对,以及对赤军的热爱和,如《工牧歌》《盼赤军》等;以及反映其时按照地居平易近的斗争糊口,如《秋收歌》《上火线》等。 长恨歌:是又黄自做曲的我国第一部清唱剧。他的创做对其后这一体裁的创做有着主要的影响。此做品有10段词,7个乐章。做品以白居易的同名长诗为内容,写唐明皇和杨贵妃的故事,有规戒时弊的意义。 聂耳的歌曲创做:《结业歌》《义怯军进行曲》等和役气概取平易近族气概相连系的群众歌曲,通过片子唱片等路子敏捷而普遍的正在全国,惹起了强烈反应。 《渔光曲》:任光所做。这首做品从抒情角度表达了他对劳动听平易近受抽剥的实诚怜悯,并通过明显平易近族气概的旋律,描绘出一幅俭朴动听的渔平易近糊口气象,此做品表现了他前期创做的偏沉抒情、委婉的带有平易近歌气概的特点。 《大刀进行曲》:是由麦新做词做曲的,和役性群众歌曲。此曲中麦新以趁热打铁的奇特布局、富于动力的节拍、爽快的感情和粗犷的气焰,活泼的描绘了生于这个年代里,中国人平易近决心奋和,抗击侵略者的豪杰抽象。 《嘉陵江上》:是贺绿汀创做的,具有强烈悲愤的,接近于歌剧咏叹调的艺术性独创歌曲。它以其明显的抽象和完满的艺术技巧获得了泛博群众的高度赞扬,至今仍具有强大的艺术魅力。 《逛击队歌》:是又贺绿汀创做的,传播最广的一首合唱歌曲。全曲以小军鼓的节拍型贯穿,充满活力和乐不雅,反映了全面抗和起头后,中国抗日兵士对胜利的决心,和不畏的,是一首从调性写法为从的,小型四部合唱。 《南泥湾》:是由马可做曲,贺敬之做词的

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